关于《小王子》的海外发行，周硕其他的都不担心，唯独担心翻译的质量。
毕竟《小王子》这部作品的伟大无需多言，所以周硕对它在世界范围内的销量毫不担心。
但翻译，就很难说了。
毕竟某些出版商请来的翻译家，是能够将《水浒传》翻译成《All Men Are Brothers》（四海之内皆兄弟），把《霸王别姬》翻译成《Farewell My Concubine》（再见了，我的小老婆）的抽象存在。
要是把《小王子》也翻译成这么抽象的东西，那画面周硕简直不敢想象……
这不但会错失文化输出的机会，也会让周硕在世界文学界的声誉受损。
毕竟现在文学界几乎将小王子捧上了神坛，等读者买回来翻译版一看，写得也就那样嘛……那就搞笑了。
因为翻译水平的原因，而影响读者们的阅读体验，和周硕的声誉，完全是得不偿失的事情。
当然，还有一个办法，那就是周硕直接把《小王子》的原版写出来。
但这完全没有可行性。
在前世的蓝星，《小王子》是法国作家安托万·德·圣-埃克苏佩里的作品，创作于1942年，发表于1943年。
彼时安托万·德·圣-埃克苏佩里正因为战乱流亡于美国，远离故土与亲人，内心充满孤独与对和平的渴望。
二战的残酷现实让作者对成人世界的功利和冷漠感到无比失望，他希望通过一个天真的“小王子”形象，唤醒人们对纯真、爱与责任的重视，对抗当时社会的浮躁与麻木。
故此，这部作品的原着，其实是法文。
周硕前世在蓝星的时候，高考英语甚至才考了44，更别提什么法文，他根本就没接触过。
所以他看的是中文译版，在平行世界里写的也是中文版。
好在前世蓝星的翻译家们，一直秉持着“信雅达”的最高翻译标准，几乎完美的复现了《小王子》这部伟大的作品，这才让周硕取得了如此巨大的成功。
本就是外译中，现在又要中译外，其中难度，可想而知。
如果没有精通龙国文化的翻译家参与其中，根本就不可能达到周硕设想的，潜移默化的进行对外文化渗透的效果。
如果让周硕去翻译，就可以完美的达到这样的效果。
可惜这个世界龙国太强了，周硕读书的时候压根就没有什外语课，虽然他有着过目不忘的能力，也因为兴趣自学过一些外语用以阅读外国的原着。
但他的水平也仅限于阅读作品，要让他用“信雅达”的标准去翻译作品，那就太过于强人所难了。
好在华夏书局里，就有这种专业的人才存在。
于是，周硕在签订合同的第一时间，就向华夏书局借调了一个顶尖的本国翻译团队，为他翻译《小王子》，以备不时之需。
《小王子》不过短短五万字的内容，而且还是团队翻译，即便这些翻译家们再怎么严谨，一个星期时间，也绰绰有余了。
在签订合同一个星期之后，两大出版巨头的负责人几乎同时将最终的译稿发回了明诚工作室，请周硕做最后的审阅。
他们的效率极高，但语气中难免带着一丝专业领域内的自信，甚至可说是傲慢，认为这不过是走个过场。
毕竟，他们翻译团队中专家的皆是本国文学翻译界的翘楚。
周硕沉下心来，仔细审阅。
他首先打开了哥伦比亚环球出版集团的英译稿。
才读了几页，他的眉头便微微皱起。
哥伦比亚环球出版集团的译文流畅、优美，用词精准，几乎挑不出任何语法错误。
然而，他总觉得缺少了点什么。
那是一种微妙的“神韵”，一种原文中孩童般的拙朴与诗意的哲学感，在过分追求语言精致的过程中被微妙地“熨平”了。
狐狸关于“驯化”的告白，读起来更像一段严谨的学术定义，而非充满灵性与情感的请求。
当他再打开莱茵河出版社的译稿时，这种感觉更加强烈了。
欧洲的译本充满了华丽的辞藻和复杂的从句，试图用哲学的厚重去包裹这个故事，结果反而让小王子的形象显得过于老成和忧郁，失去了那份洞穿世事的、天真而残忍的纯粹。
“果然如此……”周硕叹了口气。
这些顶尖的翻译家们，技术无可指摘，但他们是从“文学”或“哲学”的高度俯视这个故事，而非用一个“孩子”的视角去平视它。
他们译出了形，却或多或少地丢失了魂。
所幸，周硕早有准备。
他点开了文件中由那几位龙国翻译专家独立完成的“参考译本”。
只读了开篇那幅“蟒蛇吞大象”的画，周硕的嘴角便露出了笑意。
龙国的翻译家们完美地把握住了那种“孩童叙事”的语调，既保留了原文的诗意与空灵，又用另一种语言，神奇地复现了那种介于天真和深刻之间的独特气质。
