第一章 阴阳法眼
在山海市郊区的一间出租房中，叶寒整个人都傻傻的坐在床上，目瞪口呆的盯着他的前方，那表情，要多精彩有多精彩，因为此刻他眼中的世界和以往他所接触到的世界已经不同了，他的那双眼睛竟然可以神奇的穿透墙壁，看到墙壁另一边的景物。
“娘的，透视，竟然是透视，老子竟然可以透视了……”
床上，叶寒的眼中闪烁着猩红色的光芒，双拳紧握，似激动，似不安，也似一种澎湃的野心正在逐渐释放。拥有了这种神奇的透视能力，叶寒相信，他的命运将由他自己来改写，往后，他再也不是那个让人瞧不起的小打工仔了，在这人海茫茫的山海市他绝对可以干出一番大事业来。
片刻后，叶寒平复了一下心绪，他低着头摸着他脖子上挂着的一块阴阳玉佩，这块阴阳玉佩叶寒知道，是他寻找自己身世的唯一物件。
不过也正是这块阴阳玉佩让他拥有了这种神奇的透视能力，昨天叶寒为了姐姐叶轻和几个混子打架，在这过程中，被打得浑身是血的叶寒他身体上的鲜血渗透进入到了阴阳玉佩之中，让他开启了阴阳法眼，左为阴，右为阳，右眼可以透视一切。
“仇老三，你们等着，这仇我一定要报，敢调戏我姐姐，我也一定要让你们付出代价！”叶寒咬牙切齿的说道。
“啊……小寒，你醒了，太好了，都是姐姐不好，如果不是姐姐，你也不用遭受这么大的罪……”
这时，出租房外面，一个靓丽清秀的女子正抬着一碗药走了进来，她看见坐在床上的叶寒，顿时小跑了过来抱住了他，泪眼婆娑。
叶寒拍了拍姐姐叶轻的肩膀，扶着她咧嘴笑道；“姐，你放心吧，我已经没事了。再说了这事情也不怪你，仇老三那几个混蛋敢调戏你，我绝对要让他们付出代价的。”
“小寒，你没事就好了，至于那些社会上的混子你不要再招惹他们了。”叶轻擦了擦眼角的泪珠，对着叶寒道；“来，小寒，先把药喝了，医生说你内出血很严重。”
叶寒接过碗，一口气把药吞了下去，其实他的伤已经全部好了，不过为了让姐姐放心，他还是乖乖的把药给喝了下去。
“小寒，这段时间你就在家养伤，上班就不用去了。”叶轻摸了摸叶寒的头，满脸疼惜，父母临终前让自己好好照顾小弟，但是自己非但没有让他过上好的生活，还让他因为自己被人欺负成这样，想到这里，叶轻的心里就无比自责。
“好的，姐，我就在家待着，你快去上班吧，我没事的。”叶寒对着叶轻笑了笑，不上班也好，他正好可以试一试自己的透视能力，看看能不能寻找到一条发家致富的道路出来，如果可以，那么他和姐姐叶轻就不用为生活发愁了，也不会有人再敢欺负他们。
“嗯，那你就在家不要乱跑，晚上我回来给你做饭。”叶轻走出了出租房，为了两人的生活，朝着不远处的工厂上班去了。
在叶轻前脚刚走，叶寒也出门了，获得了这种神奇的透视能力，叶寒急切的想要去实验一下，这些年和姐姐在外面奔东走西他已经受够了那种被人看不起的眼神，受够了欺凌，金钱，是他现在唯一的欲望。
走在大街上，望着那些络绎不绝的车辆行人，漫步之下的叶寒来到了一处天桥下，瞪眼一看，在天桥下竟然有一处“赌摊”，一群人围在一块吆喝着下注了，叶寒走到外围看了看，这赌摊的主人竟然是一个年纪轻轻的小女孩，大约十八九岁的样子，模样清秀，嘴上还叼着一根烟，十足的一个女痞子。
“来来来，下注咯，买大买小，买定离手！”女孩手中摇晃着一副骰子，笑眯眯的看着周围的人，骰子和骰盅的撞击声仿佛是吸引了所有人神经，一个个开始争先恐后的开始下注。这时，女孩已经停止摇晃骰子，一把将骰盅按在了地面上。
“我压五百，买大，前面几局连开大，这一把我就不信会是小。”一人脸色挣扎了下，从兜里掏出五张毛爷爷买了大，其余的人见此，也开始跟着买大，有的压一百，有的压两百，也有的压五百，只有少数一些人买了小。
很快...
bsp;[2]
。蒲宁小说强调光线和色彩所形成的视
觉效果,善于捕捉颤动、闪烁的光色正是其“诱人”之处。在
大自然中,在光的眼中,是不存在绝对颜色的,每一物体的面
目都在不停的变化之中。体现了印象派风景画充满诗意的
特点。
再次,小说中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交
辉的画面,还是作家内心情感外化的重要手段。在描写景色
时,注重表达□□的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对
之产生的感受。在作品中“总是能体会到印象主义作品中那
种描写主体与描写客体的统一”
[2]
。仅在色彩的描绘上我们
就能看到这种统一———对事物的固有色(传统绘画中的色彩
描写)和条件色(光源色、环境色)的描写的统一
[3]
。蒲宁笔
下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满
目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事
物固有颜色的描摹(传统风景画家的手法),更有对大自然中
光源色的摹写(印象派的手法)。如:
入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一
道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投
到地上。……迎面射来一道道银灰色的光。这一道道
光颤抖着,融合着,变得越来越宽阔……狭长的小池塘
里,一池黄色的泥浆水在斜阳下落寞地闪着光。(《金
窖》)
蒲宁不仅用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤动的光
斑,而且通过“落寞”一词尽显抒情主人公对之产生的感受,
使光色成为作家内心情感外化的重要手段,并显卓越的观察
力。
1.2小说在场面描写即生活细节的描摹中很重视对光影的
捕捉
蒲宁“对`温和'的印象主义手段偏爱的态度”,使他的
作品既像印象主义的油画,色彩斑斓、光影迷离,又在表现光
的特征的同时,更细致地关注到形的重要性。并在此基础
上,让光与色闪烁出诱人的魅力,体现了光、色、影、形的高度
和谐,因此又好似俄罗斯巡回画派
[4]
的画作,创造了极富俄
罗斯民族特色的风景画。例如:在黑魅魅的果园深处,出现了一幅童话般的画面,
那情景就好似在地狱的一角:窝棚旁腾起血红的火舌,
而周遭则是无边无际的黑暗。烤火人的漆黑的轮廓就
像是用乌木削成的,在篝火周围游动,就是他们投到苹
果树上的巨大的影子也随之而摇晃不已。一会儿一只
足足有好几俄尺长的黑黪黪的手把一棵树遮得密不透
风,一会儿又清晰地出现了两条巨腿———就像是两根黑
漆柱子。蓦地黑影一闪,从苹果树上滑落到了林荫道上
……园内凉气袭人,萦绕着淡紫色的薄雾,透过雾纱,可以望到旭日正在什么地方辉耀。(《安东诺夫卡苹果》)
描写入暮后果园深处的场景,带有鲜明的印象派绘画的
特点:血红的篝火、烤火人漆黑的轮廓、篝火旁游动的巨大的
摇晃不已的影子。从火光的中心扩散开去,由明到暗由人到
影层次清晰地把入暮后果园篝火旁的场面真实地描画了出
来。还有对雾的描写:借助对缭绕在绿荫之间的淡淡晨雾的
描绘使整个画面平添了柔和、轻盈的透明色调。色彩和光影
的对比,使自然景色具有诗一般的效果。
2淡化的人物:古典与印象派结合的人物肖像画
蒲宁小说人物的塑造也极具个性。他具有一种能再现
俄罗斯典型性格的既追求真实又技艺精湛的天赋,他笔下的
人物不仅具有欧洲传统肖像画对形的塑造,更多的则是印象
派的人物画。光色等印象主义手法的运用,增强了画面的表
现力,给人物以色彩和生命,使其以可视性的形象呈现在读
者面前。他尤其擅长运用色彩塑造人物性格,使小说人物呈
现出淡化倾向。
“灏，”长公主起身，折来一朵牡丹，道：“本宫觉得，以郑媱现在的资质，不足以与你并肩；而且郑媱似乎与你不是一条心，你们之间，横着很难逾越的沟壑呢；你需要的，不是一个处处要你荫庇的女人；依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”
他注视着眼前的长公主，这个世上如今与他血缘最近的长公主，忽然笑了，笑得眉色飞扬：“什么足以不足以？并肩不过几步路而已，难道很难？等我站在那个位置向她伸手的时候，她只需要把手给我就可以了，我让她与我并肩，她就必须与我并肩，即使她不愿意也没有选择......”
长公主从他眼底看到了一个征服者的姿态。
